Crazy Musics on Stage Vol 2

Voici donc les trois questions qui, pour autant que ces lignes fussent lues, pourraient surgir sur la scène de nos pratiques et, peut-être, soulever le rideau de vos interrogations.
J’ose en rajouter une : et si l’Art n’avait pas de but ?
Le Canada, sirop d’érable, paysages amples, sauvages et glacés, villes souterraines, francophonie Anglo-cryptée, l’autre Amérique, celle des bons côtés préservés, le grand frère campagnard du continent de la nouvelle espérance. Au vrai rien de tout cela, un pays sans fin où le verre-béton protubère, fait de terres vierges, de silence et de musiques. Une nation et son avant-garde à qui l’on a proposé de s’interposer dans notre francitude post structuraliste (Aperghis, Dusapin), de côtoyer les mélodistes américains post Fluxus (Berberian, Lifchitz).
Si la rencontre est belle, c’est qu’elle comporte une part d’improbable. Et une assise aux fondations solides, le talent de compositeurs.trices implantées au coeur de cités où la grandeur s’admire (Toronto, Montréal, Vancouver), où l’éloignement se suggère (Winnipeg).
Et, me direz-vous, le coup de dés Mallarméen, alors ? Celui qui n’abolira jamais le hasard – à moins que ce ne soit le contraire ? Ici, l’impulsion première, l’élément déclencheur hors du rien et agrégateur du tout, c’est la Voix. Et, comme un pendant à son irréductible humanité, l’Absurde qui circule irrésistiblement entre le son et le sens.
Bienvenue à ce deuxième October Lab, laissez-vous porter par ces Crazy musics on stage, naviguez en terre canadienne entre le signifié et le signifiant, bref, n’oubliez pas comme disait Nietzsche que la profondeur d’un être humain “se dévoile à lui dans la mesure où il s’étonne lui-même de sa propre complexité”.